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Antes da estreia do novo filme de Edgar Wright, Last Night in Soho, no Festival de Cinema de Veneza, no mês passado, o diretor escreveu uma carta pedindo ao público que não revelasse nada sobre as voltas e reviravoltas da história. A personagem central do filme, Eloise, parte em uma jornada, escreveu Wright, e ele gostaria que os espectadores fizessem essa jornada com ela sem saber nada sobre aonde isso os levaria.
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Uma coisa que devemos saber com antecedência, no entanto, é que o filme trata de alguns assuntos muito delicados - incluindo abusos infligidos a mulheres. Algumas das primeiras resenhas questionaram se esse tema é tratado de forma adequada no filme e se Wright é a pessoa certa para lidar com o problema, mas em uma entrevista exclusiva para a TV, o co-escritor Krysty Wilson-Cairns tem uma visão diferente.
Questionada se algo sobre a premissa do filme a deixou um pouco hesitante, ela responde, quer dizer, eu acho que conhecer o Edgar e ser amiga do Edgar e saber ... como se a equipe com quem ele trabalha fosse majoritariamente feminina, os dois produtores, na verdade três de seus produtores são mulheres.
Ele é uma pessoa muito empática e muito compreensiva, ela continua. Ele não é alguém que eu realmente tive que explicar a nuance das dificuldades que às vezes as mulheres enfrentam, porque ele entendeu e assistiu e muitas vezes interveio de várias maneiras. E acho que ele não precisava de minha ajuda com isso.
Apesar de não ter muitas reservas quanto a isso, Wilson-Cairns enfatiza que ela e Wright sentiram uma responsabilidade real ao contar a história, e diz que sua pesquisa sobre o período retratado no filme apenas os deixou mais determinados a acertar .
Anya-Taylor Joy e Matt Smith em Last Night in Soho (Universal)
No final das contas, tínhamos muitas pesquisas que confirmaram nossos piores temores sobre como foi aquela década e como era o Soho naquela época, diz ela. E todas essas histórias que não são contadas, e nunca serão contadas, eu acho que é muito importante como escritor tentar criar, não tirar a vida de alguém e colocá-la na tela, mas pegar essas experiências e amalgamar-las em um personagem isso parece verdade.
E ela acrescenta que o assunto era de fato uma combinação perfeita para o gênero de terror - que ela acredita ser capaz de abordar temas difíceis de uma forma mais acessível do que outros gêneros.
Acho que é muito importante para o horror escrever algo que realmente assusta você, diz ela. E a forma como as mulheres são tratadas e a masculinidade tóxica realmente me assustam. E eu acho que realmente assusta todas as mulheres por aí também.
E eu acho que esses filmes de gênero, às vezes as pessoas não iriam ver um documentário ou um drama sobre esse assunto, mas esse gênero pode ser um cavalo de Tróia, porque você sabe que vai se divertir, mas isso pode abrir seus olhos para outra experiência.
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Wright sempre foi um diretor muito versado em cinema - Wilson-Cairns o descreve como o maior nerd do cinema que já conheci - e por isso não é nenhuma surpresa que o novo filme esteja repleto de referências a filmes clássicos de terror. O próprio Wright escolheu Repulsion de Roman Polanski e Don't Look Now de Nicolas Roeg como duas grandes influências, e Wilson-Cairns diz que deu a ela muitos deveres de visualização durante o processo de escrita.
Quando você começa a trabalhar com ele, ele simplesmente lhe envia uma pilha de DVDs quase da sua altura, ela ri. Acho que a pilha que ele me enviou tinha literalmente um metro e meio de altura, na minha sala de estar, e ele disse, 'Você pode assistir tudo isso até o final da semana', e eu disse, 'Claro que não posso - Eu sou apenas um humano! '
Mas ela diz que embora esses filmes - que incluíram vários Giallos italianos - foram úteis em termos de informar o tom e a estética do filme, eles foram menos úteis quando se tratou de construir os próprios personagens e a história.
Para personagens, história e construção de mundos, não havia muito lá fora, especialmente que realmente mostrava as mulheres de uma forma, digamos, positiva, diz ela. Quer dizer, muitos dos filmes que foram feitos nos anos 60 eram muito moralistas, e meio como ‘que vergonha, jovem mulher por ter um sonho’. E então não havia muito o que usar para construir. Mas havia muito para dar cor.
E ela acrescenta que alguns dos clipes mais úteis que ela assistiu vieram de uma fonte bastante diferente. O que eu acho que realmente clicou mais para mim foi que costumávamos assistir esses cinejornais da Pathé do Soho nos anos 60, ela explica. Você sabe, com um carro, apenas dirigindo por aí, sem diálogo, sem som. E só de ver aquele mundo e também ver o quanto era parecido, assim, o quanto não mudou nos prédios e tudo mais assim.
E suponho que sempre fui apaixonado pelo passado e no Soho é impossível não senti-lo em todos os cantos. Mas assistir aqueles só deixou tudo muito mais presente para mim, muito mais vivo. Eu gostava de mergulhar na toca do coelho disso, e realmente me relacionava com Eloise nesse sentido.
O filme estreia na sexta-feira, 29 de outubro - bem a tempo para o Halloween - e Wilson-Cairns diz que se o público pode tirar algo da experiência é que romantizar o passado raramente leva a resultados positivos.
Na última década, a nostalgia foi armada contra nós politicamente, muitas vezes para dizer 'Oh, você não se lembra dos bons e velhos tempos, não vamos voltar para lá?', Diz ela. E você sabe, como mulher, os bons velhos tempos não eram tão bons! E muitos dos problemas que ainda enfrentamos hoje, enfrentamos naquela época 10 vezes pior.
E então eu nunca fui de ... escute, eu adoraria visitar os anos 60, mas voltaria logo. Eu voltei direto para os dias de hoje, eu nunca iria querer ficar lá e permanecer lá. Eu acho que a nostalgia é na verdade muito perigosa, e eu acho que em um nível pessoal, olhar para trás em busca de respostas nunca é bom. Acho que você precisa olhar para trás para as lições. E então todo o filme é essencialmente sobre isso.
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