Ele é elogiado e festejado por tantas pessoas, guirlandas de prêmios, e ainda assim, estranhamente, os esforços recentes de Stephen Poliakoff me deixaram com uma sensação de frio.
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Sei que muitas pessoas discordam, mas não gostei muito de Dancing on the Edge, sua série de 2013 que seguiu a sorte de uma banda de jazz negra na Londres dos anos 1930, que eu achei um pouco desinteressante; e nem senti que seus outros esforços mais recentes, os dramas gêmeos Joe’s Palace (ambientados em uma propriedade palaciana de Londres de propriedade de um milionário agorafóbico) e Capturing Mary realmente funcionaram.
Contando duas histórias muito diferentes conectadas pela mesma casa de Knightsbridge, eles estavam repletos de cenários excelentes e visuais impressionantes, mas pareciam um pouco indulgentes demais e um pouco longos demais.
Falo como alguém que amou alguns de seus primeiros trabalhos na TV, especialmente Shooting the Past (1999), Perfect Strangers (2001) e especialmente The Lost Prince (2003), sua bela história sobre o abandonado Príncipe John Edwardian. Mas desde então estou preocupada que ele possa ter entrado em ebulição. Para mim, suas peças de TV, certamente as mais recentes, parecem um pouco prolixas, como se fossem peças de teatro fingindo ser dramas de TV. Afinal, ele começou trabalhando para o teatro.
O mais recente dele é Close to the Enemy (o episódio dois começa hoje à noite); Poliakoff também dirige esta história sobre um agente da inteligência britânica Callum Ferguson (Jim Sturgess) que tem a tarefa de cuidar de um cientista alemão (Dieter Koehler interpretado por August Diehl) em Londres em 1946.
Kohler, um gênio dos motores a jato, foi arrancado de sua cama na calada da noite pelos britânicos em uma tentativa de pegar seu cérebro nos primeiros dias da Guerra Fria.
Ele foi trazido com sua filha assustada Lotte e está hospedado em um grande hotel em Londres bombardeada. Como o Palácio de Joe mostrou, Poliakoff ama um edifício grande e cheio de ecos e aqui o simbolismo em torno da grandeza e da morte do Império é claramente evocado, mesmo que pareça um pouco óbvio.
Callum Ferguson é um smoothie de terno e Fedora com o sotaque mais ridículo que já ouvi em muito tempo. É ... Deus sabe o que é. Xarope, com uma estranha inflexão americana, e totalmente insubstituível. Isso me lembrou um pouco do Swiss Toni do The Fast Show. A maneira como ele fala não caberia mal em um esboço em que alguém está interpretando uma comédia James Bond. Mas Ferguson não é um James Bond - Sturgess parece muito jovem e pouco viril para isso. Eu teria preferido um ator como Matthew Macfadyen, que estrelou o último drama realmente bom de Poliakoff, Perfect Strangers, em 2001 - mas aí está você.
Ele também anda com uma arrogância estranha e parece muito satisfeito consigo mesmo, recebendo olhares de admiração de todos, sejam eles os operadores de telefone trabalhando no hotel ou a jovem e sexy Julia (Charity Wakefield, abaixo) que também parece estar trabalhando no hotel, mas como uma prostituta de algum tipo ou outro.
Ferguson também tem jeito com crianças e consegue encantar Lotte (conhecida, graças ao seu sotaque estranho, como Lodda) com sua intimidação dos funcionários da cozinha para preparar para ela um pouco de repolho austríaco para fazê-la se sentir em casa e conquistar o papai.
Quanto aos outros personagens, eles se sentem um pouco como fantasmas escolhidos a dedo nos dramas de Poliakoff.
O amigo de Ferguson, Alex Lombard (Sebastian Armesto, Poldark’s Tankard), tem uma jovem e bonita esposa americana chamada Rachel e é interpretada (de forma bastante brilhante, é preciso dizer) por Charlotte Riley (foto inferior). Ela é outra mulher que se interessa por Callum e por quem Callum parece gostar de voltar.
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E há um irmão, Victor (Freddie Highmore), um jovem vulnerável que critica os fascistas que encontra, mas parece ter algum tipo de distúrbio neurológico pós-traumático. Ah, e não vamos esquecer a jovem e apaixonada Kathy de Phoebe Fox, do Escritório de Crimes de Guerra, que acredita que alguns alemães precisam responder por seus crimes, mesmo que sejam gênio da ciência, motores a jato e outras coisas.
Sem dúvida, será explicado por que Ferguson assume a tarefa quando está há seis semanas para ser desmobilizado. Ele foi engenheiro durante o conflito e parece ter uma reclamação sobre os britânicos não estarem preparados para a guerra, por terem o equipamento errado. Talvez isso tenha paralelos com as guerras mais modernas.
Pelo menos parece ótimo. No episódio um, conhecemos uma banda de black swing, liderada por Eva de Angela Bassett (abaixo), que provavelmente é a melhor coisa nisso. O canto é ótimo, mas o ponto narrativo (que Eva e Rachel representam uma lufada de ar fresco do Novo Mundo para a cidade bombardeada de Londres) parece um pouco banal para mim. Além disso, parece que Bassett saiu do show errado, como se Close to the Enemy tivesse simplesmente importado a banda do Dancing on the Edge porque as músicas são tão boas.
PropagandaParece incrível e lança luz sobre um período interessante da vida britânica. Mas também parece uma lição de história, e menos um drama. Mais, na verdade, como uma peça de teatro. Eu estava realmente esperando por mais.
