Uma resenha de Christmas Carol: Uma visão terrível e corajosa de um alimento básico da estação bem-amado

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4,0 de 5 estrelas de classificação

O tom de A Christmas Carol de Steven Knight é definido a partir do quadro de abertura, no qual um corvo grasna seu presságio da desgraça em um cemitério invernal. Momentos depois, um menino se dirige ao túmulo do falecido Jacob Marley: Seu velho desgraçado! ele chora, antes de dar um choro em seus restos mortais. Seis pés abaixo, o próprio Marley (Stephen Graham) é rudemente acordado de seu sono nada eterno pelo gotejamento quente da urina. Nesse ponto, a mensagem realmente não poderia ser mais clara: se você veio à procura de Albert Finney dançando Obrigado, ou Caco, o sapo cantando 'Tis the season, então você está latindo muito no Natal errado árvore.



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Talvez a verdadeira surpresa, no entanto, não seja a decisão do criador de Peaky Blinders de reformular o clássico conto de moralidade de Dickens como uma história de terror completa, mas o fato de que mais pessoas não o fizeram antes; certamente todos os elementos estão lá no material de origem, desde fantasmas encapuzados subindo da névoa até os rostos em ruínas dos mortos-vivos em putrefação - mesmo se eles forem usados ​​em última instância a serviço de uma fábula festiva alegre.

Guy Pearce é uma revelação no papel principal: um homem pálido e cinza-azulado, ele pode ser mais jovem (e, sob toda aquela maquiagem, mais bonito) do que o Ebenezer Scrooge comum, mas ele dá todas as indicações de ter ossos velhos e quebradiços. Ele também não é um vilão dos desenhos animados: assustando-se e vacilando a cada barulho na rua, e assombrado por um trauma profundo em seu passado, ele é claramente um indivíduo muito danificado.



Stephen Graham também é magnificamente confiável, coroando um ano incrível (The Virtues, Line of Duty, The Irishman) com uma abordagem violenta sobre o falecido parceiro de negócios de Scrooge que, uma década atrás, teria feito o papel um shoo-in para Ray Winstone. E sim, deve-se notar que as performances de Pearce e Graham têm algo de uma ameaçadora qualidade de gangster para eles. Misers Peaky, se você quiser.

Andy Serkis aumenta ainda mais o nível de ameaça como o Fantasma do Natal Passado. Embora o longo cabelo branco, coberto por uma coroa de espinhos, seja mais Gandalf do que Gollum, com seu olho cego leitoso e maligno e pronunciamentos de sangue e trovão (proferidos, por algum motivo, com um sotaque irlandês), este não é um mago gentil .

Knight também desenvolveu o personagem de Bob Cratchit. Como interpretado pelo incrível Joe Alwyn, o geralmente manso e moderado balconista ferve de raiva mal contida, e há uma tensão emocionante nas cenas (muito ampliadas) ambientadas na casa de contagem de Scrooge - com a sensação, talvez, de que o homem mais velho está interessado em ver o quão longe ele pode forçar seu jovem escravo assalariado antes que ele se quebre ou morda de volta.



Mesmo a santa e estoica Sra. Cratchit, que no livro é celebrada por seu pudim de ameixa acima de qualquer outra qualidade, é presenteada com um intrigante interior na forma de um segredo que ela esconde de seu marido. O que é tão bom, já que você não contrata um ator tão bom quanto Vinette Robinson - que trouxe uma dignidade tão silenciosa para Rosa Parks em Doctor Who no ano passado - apenas para que ela servisse o jantar.

Em alguns lugares, o roteiro de Knight parece mais shakespeariano do que Dickensiano (embora com mais efin 'e jeffin'). Aquele homem, aquele objeto na forma de um homem, aquela coisa, com tinta preta em suas veias, é 94 por cento de cascalho e entulho, é Marley de Scrooge. (Os outros seis por cento, se você está se perguntando, são seus cabelos estúpidos.)

A abordagem do diretor Nick Murphy é totalmente compatível com a visão de Knight. Esqueça as cenas dos cartões de Natal vitorianos: esta é uma Londres de neblina úmida e sombras, onde até a neve é ​​fina e cinza como mingau; onde as lâmpadas de gás se acendem e se espatifam, as risadas das crianças cantam com o vento e uma sensação pegajosa de pavor precede cada aparição medonha.

Mas não é apenas uma história de terror, é claro. Lamento levantar o espectro mortal da relevância, mas este é um conto de Natal que é muito do momento. Scrooge e Marley Investments sugerem que o par mesquinho pode ser qualquer coisa, desde agiotas a gestores de fundos de hedge, e há uma conversa explícita sobre a vida desde o colapso financeiro. Também vemos as vítimas escaldadas e gritando de um acidente industrial, e a tentativa de Scrooge no inquérito de culpar todos, desde subcontratados até os próprios trabalhadores, ressoa de forma desconfortável na Grã-Bretanha pós-Grenfell.

Você pode perguntar por que tudo isso é necessário, e essa abordagem horrível e corajosa de um produto sazonal tão apreciado certamente provará divisão. Mas então de que adiantaria fazer isso, se acabasse sendo apenas mais uma reconstituição aconchegante? Nas mãos de Steven Knight e Nick Murphy, esta história familiar parece vívida, vital e nova. Embora exatamente como eles vão lidar com o banho quente, Deus nos abençoe, a todos! final ainda está para ser visto. Melhor começar a orar por Tiny Tim.

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A Christmas Carol começa no domingo, 22 de dezembro, às 21h na BBC One e continua na segunda-feira, 23, às 21h05 e às 21h na véspera de Natal